《十月围城》是一部以1905年香港为背景的电影，通过虚构的孙中山护驾事件，巧妙地将革命叙事与市井烟火融为一体。这部电影采用“群像式”手法，展现了普通人在时代洪流中的挣扎与抉择，既有历史片的庄重感，也不乏商业动作片的紧张刺激。
在主题表达上，《十月围城》深刻展示了家国情怀与个人价值的交织。影片中的角色们，如赌徒、车夫、乞丐等底层人物，因各种原因卷入革命，他们的动机看似多样，却共同构筑了革命的基石。正如李玉堂与刘郁白的对话，个体信仰与国家命运紧密相连，共同构成了这部电影深邃的主题。
在人物塑造方面，该片的人物形象鲜明且充满矛盾。李玉堂这一角色从商人到革命者的蜕变，王学圻的精湛演技为角色增添了丰富的层次感。而陈少白与阎孝国的对立，则隐喻了新旧思想的撕裂，两人的冲突为影片注入了戏剧张力。配角群像的符号化也为影片增色不少，如车夫阿四和方红，他们的角色虽然程式化，但却为影片注入了青春热血。
在视听与叙事方面，《十月围城》在场景重建和动作戏的表现上展现了商业性与艺术性的权衡。剧组的精心制作还原了1905年的香港中环，营造出了沉浸式历史感。动作戏强调真实感，如王复明的牺牲场面，凸显了暴力的惨烈。影片在节奏控制上也存在争议，部分观众认为后半段的打斗与回忆穿插过多，导致叙事碎片化。
影片的评价呈现出多元性，在豆瓣上的评分从2010年的7.7分升至2025年的8.6分，反映了观众对历史叙事的审美变迁。一些观众认为该片以商业片的外壳包裹人文内核，开创了主旋律电影的新范式；而另一些观众则批评剧情拖沓、角色动机牵强，尤其是部分演员的演技被诟病。
《十月围城》以“小人物写大历史”的叙事策略在革命题材中独树一帜。尽管存在节奏失衡和演技参差等问题，但其对个体价值的尊重和对历史复杂性的呈现，使其成为华语影史中兼具商业野心与人文关怀的标杆之作。这部电影以其深刻的主题、生动的人物形象和精致的视听表现，成功吸引了观众的眼球，成为一部令人难以忘怀的经典之作。
