2022年盛夏，云南大理的“左岸高地”文旅街区引发了一场关于公共艺术的热议。其中，两座露天雕塑《涯》和《谢谢》成为了争议的焦点。这两座雕塑以其独特的肥胖人物形象吸引了公众的注意，而这些形象并未着衣物，因此部分网友提出了质疑。这些雕塑不仅被视为涉嫌辱华和文化入侵，还引起了广泛的社会反响和热议。下面让我们深入了解一下这一事件的核心争议及各方回应。
一、争议焦点：
关于雕塑的外形争议尤为突出。许多人认为这两座雕塑与日本相扑运动员的形象高度相似，从而引发了对负面文化暗示的担忧。肥胖的人物形象加上裸露的描绘方式让一部分人感到不适和质疑。
关于文化立场的争议也愈演愈烈。批评者指出，公共空间的艺术作品应该体现本土文化的特色和价值观，而非采用一些容易引发争议和联想的外来元素。有人认为这种艺术形式违背了民族情感，甚至将其与“毒教材”事件相提并论，质疑其对青少年价值观的影响。
二、官方回应：
街区管理方迅速回应了公众的质疑，声称这两座雕塑实为私人艺术藏品，其创作初衷与任何特定的文化或国家并无关联。他们表示已配合相关部门进行调查，以澄清误解和消除疑虑。
与此关于创作者背景的披露也引发了讨论。一些人认为争议源于公众对现代艺术符号的误读和不理解，呼吁社会以更加包容和开放的心态看待艺术表达。
三、舆论分化：
关于这两座雕塑的反对声音主要集中在它们与日化（日化）的视觉关联性以及公共艺术应承担的审美引导责任上。一些人担心这些雕塑可能会对公众尤其是青少年产生不良影响。
也有声音支持艺术创作自由。他们认为应该区分艺术创作与政治立场，避免对艺术作品进行过度敏感化的解读。这些支持者强调艺术创作的自由性和多元性，并呼吁公众以更加开放的心态看待公共艺术。
四、深层讨论：
这一事件不仅仅是对两座雕塑的争议，更是对公共艺术领域的一个挑战。如何在尊重创作者自由的同时兼顾公众的审美习惯和文化认同成为了一个亟待解决的问题。此次争议也引发了关于公共空间艺术标准与审查机制的讨论，成为了一个典型的案例。这一事件提醒我们，在公共艺术的创作和展示过程中需要更加谨慎和开放的态度，以维护社会和谐与文化多元性。
